剧作有明显的三幕结构：衔接前情介绍人物的第一幕冗长乏味，复刻泰坦尼克的第三幕落入流水线商业片的俗套，唯有第二幕的海洋驯兽和人类的猎鲲行动算是好看，来自母亲的绣感日本片让人想起宫崎骏幽灵公主中村人围杀麒麟兽的桥段。两相比较，卡梅隆电影文本的浅薄一览无遗。幽灵公主中人类破坏自然是一种无可选择的生存境遇，所谓“反派”女头领幻姬是一心保护村落穷苦百姓的豪杰（倒与水之道主角团的“为了家庭”近似）。人与自然的相处之道在哪里，阿西达卡和宫崎骏都没有答案，迷茫而悲伤。但这个难题却被卡梅隆彻底简化，人类单纯蠢而坏，所以观众只有一个期望：人类死得越多越好。他的主角也毫无直面根本问题的雄心，而是退回到保护家庭的普世价值，来自母亲的绣感日本片不断叨念家庭成员各司其职，儿子做好儿子，父亲做好父亲。何况那堆叠的视觉特效于我而言，感染力远不如久石让的音乐。